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台北故宫的良渚玉壁，乾隆时期重新铭文和刻款

古玉的鉴定是一门综合的鉴定汇总，除了我们经常讲的“料、工、型、纹、沁”，还有一些细节是不可忽略的，大致分为十个方面，到底是哪十个方面？我们分为十天的时间，连载说明，先点击关注，我们慢慢介绍。

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台北故宫早期出土战国时期玉璧，光气特征明显

古玉鉴定之不可仿特征——光气探秘

在古玉鉴定的庞大知识体系中，存在着诸多鉴别要点，而今天我们将率先深入探讨古玉鉴定的第一个不可仿特征，那就是古玉独特且难以仿制的光气。

古玉承载着历史的厚重与岁月的痕迹，其光气宛如一把神秘的钥匙，能够帮助我们开启鉴别真伪的大门。

古玉的存世途径主要有两种，分别是传世和出土。

这两种不同的存世方式，使得古玉呈现出截然不同的光气特征。

传世古玉的光气奥秘

传世古玉，历经了一代又一代的传承，在家族的流转、文人的把玩中，沾染了独特的人文气息。

那么，传世的古玉究竟有着怎样的光气呢？从专业的角度来看，传世古玉的光气是一种历经岁月沉淀后散发出来的柔和光泽。

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台北故宫的传世古玉，此种光气与出土后盘摸的光气有着明显的不同

这种光泽并非是那种耀眼夺目的光芒，而是一种内敛、温润的质感，仿佛是一位历经沧桑却又充满智慧的老者，散发着沉稳而迷人的气质。

要理解传世的光气，我们可以从多个方面入手。

从历史文化的角度来说，传世古玉往往伴随着家族的兴衰、朝代的更迭，它见证了无数的故事和变迁。

在这个过程中，古玉与人们的生活紧密相连，经过了无数次的抚摸、擦拭，其表面逐渐形成了一种独特的包浆。

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台北故宫的玉器，这种早期出土的光气不可仿

这种包浆就像是一层保护膜，不仅赋予了古玉柔和的光泽，还蕴含着丰富的历史信息。

从物理化学的角度来看，传世古玉在长期的保存和把玩过程中，与空气中的氧气、水分等物质发生了缓慢的化学反应，使得其表面的结构和成分发生了微妙的变化，从而产生了独特的光气。

那么，我们该如何观察传世古玉的这种特征呢？

首先，我们要在充足的自然光下进行观察。

将古玉拿在手中，轻轻转动，观察其表面的光泽变化。

细腻且均匀的光泽是传世古玉的重要特征之一。

真正的传世古玉，其光泽会随着角度的变化而呈现出自然的过渡，不会出现明显的明暗差异。

其次，我们可以用手触摸古玉的表面。

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故宫博物院的太阳神就是早期出土，经过把玩盘摸以后的光气

传世古玉经过长时间的把玩，其表面会变得十分光滑，有一种温润细腻的触感。有人用婴儿的肌肤来形容，比较容易理解，如果你对手感缺乏准确的定位，去幼儿园抱抱孩子，这种手感立刻就很充分。

如果古玉的表面过于粗糙或者有明显的颗粒感，那么很可能不是传世品，如果他说是祖上留下来的，绝大多数是仿品。

出土古玉的光气特征

出土古玉的情况则更为复杂，它又可以分为过去出土和现代出土两种情况。

过去出土的古玉，由于当时的考古技术和保存条件相对落后，其光气特征也具有独特之处。

在古代，墓葬的环境各不相同，有的墓葬潮湿阴暗，有的则相对干燥。

这些不同的环境条件会对古玉产生不同的影响。

例如，在潮湿的环境中，古玉可能会受到地下水的侵蚀，表面会出现一些腐蚀痕迹和钙化现象。

而在干燥的环境中，古玉的保存相对较好，但也会因为长期与土壤接触，吸收了土壤中的矿物质，从而改变了其表面的成分和结构。

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早期出土又经过盘摸的古玉，土沁光气色泽明显

过去出土的古玉，其光气往往带有深厚的历史印记。

由于历经了漫长的岁月，古玉的表面会形成一种独特的“土沁”现象，这种土沁会使得古玉的颜色和光泽发生变化。

有的古玉会因为土沁而呈现出淡黄色、淡褐色等颜色，并且光泽会变得更加柔和、深沉。

同时，过去出土的古玉由于在墓葬中受到了不同程度的挤压和碰撞，其表面可能会出现一些细小的裂纹和划痕，这些痕迹也是判断其真伪和年代的重要依据。

现代出土的古玉则需要区分是官方考古出土还是民间出土。

官方考古出土的古玉，由于其出土过程有着严格的记录和科学的保护措施，其真实性和可靠性相对较高，所以我们在这里就不过多赘述。

而民间出土的古玉则情况较为复杂。

民间出土的古玉来源广泛，有的可能是从一些古代遗址中偶然发现的，有的则可能是通过非法的盗墓活动获得的。

这些古玉的保存条件和出土环境各不相同，因此其光气特征也存在着很大的差异。

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台北故宫早期出土的玉圭，明显没有经过盘摸，还保留着生坑的光气

民间出土的古玉，其光气可能会受到更多外界因素的影响。

例如，如果古玉在出土后没有得到妥善的保存，长时间暴露在空气中，其表面的光泽可能会逐渐暗淡。

此外，在古玉收藏市场利益的驱使下，一些不法分子为了谋取暴利，可谓是无所不用其极，会对民间出土的古玉进行各种各样的人工处理，处心积虑地模仿古玉那独特而迷人的光气。

这些不法分子所采用的人工处理手段层出不穷。

其中一种常见的方法是使用化学药剂。他们会将古玉浸泡在特定的化学溶液中，试图通过化学反应来改变古玉表面的颜色和质地，使其看起来更具年代感。

例如，他们可能会使用强酸或强碱来腐蚀古玉表面，制造出类似出土古玉因长期受土壤侵蚀而形成的痕迹。

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酸性做旧的仿古玉

酸性做旧：主要原料是氢氟酸、硝酸和硫酸等。一般方法是用含十分一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4～10小时左右，即产生了所谓的白灰皮，如器物莫些地方加添其颜色，则在浸泡前用蜡将不需要做灰皮的地方封上隔离。红色用碱性橙、朱砂；黄色用高锰酸钾；黑色用硫化汞或一般的黑色染料。着色时需将器物加热，再在需要处涂上颜料，深浅视需要而定。有的用硝酸、硫酸各一半再加入50%的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入器物的内部。

然而，这种化学处理的方式往往会破坏古玉原有的结构，使得古玉变得脆弱易碎。

而且，经过化学药剂处理后的古玉，其表面的光泽会显得十分不自然，缺乏真正古玉那种历经岁月沉淀后的柔和与温润。

还有一些不法分子会采用物理打磨的方法来模仿古玉的光气。

他们会使用砂纸、砂轮等工具对古玉表面进行打磨，试图磨出一种类似传世古玉经过长期把玩后形成的光滑质感。

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仿古玉璧的光气与古玉不同

但这种打磨方式很容易留下明显的打磨痕迹，在放大镜下观察，就可以发现这些痕迹呈现出规则的线条，与古玉自然形成的光滑表面有着天壤之别。

另外，物理打磨还可能会破坏古玉表面的微观结构，使得其光气无法呈现出自然的过渡和层次感。

此外，有些不法分子还会通过染色的手段来让古玉看起来更有年代感。

他们会使用各种染料对古玉进行染色，试图模仿古玉因土沁而形成的颜色变化。

然而，这些染料往往无法深入到古玉的内部，只是附着在表面，所以在擦拭或清洗时，颜色很容易脱落。

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古玉的残片也能看到古玉的打磨和抛光工艺留下的痕迹

而且，染色后的古玉颜色通常过于鲜艳、均匀，缺乏真正土沁颜色那种自然的渐变和层次感。

因此，在鉴别民间出土的古玉时，我们需要更加谨慎和细致。

不能仅仅凭借肉眼观察古玉的外观和光气就轻易下结论。

我们需要综合运用多种鉴别方法，结合古玉的历史背景、文化内涵以及科学检测手段来进行判断。

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仿古玉璧的光气非常明显是现代抛光所致

这些方法可以帮助我们准确地分析古玉的化学成分、年代等信息，从而为我们的鉴别提供更加科学、可靠的依据。

总之，面对民间出土的古玉，我们要保持高度的警惕，不断学习和积累鉴别知识和经验，才能在纷繁复杂的古玉市场中准确地鉴别出真正的古玉。

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